摘 要《长恨歌》是王安忆最负盛名的代表作，被誉为“现代上海史诗”。作者在文本中为都市女性王琦瑶的生存建构了弄堂、片场、照相间、爱丽丝公寓、邬桥、平安里、淮海路等这七个典型的空间意象，在人生追求和现实境遇的两难下，王琦瑶一生辗转挣扎于这些空间场所中。本文选取这些典型的空间意象作以研究，探讨王安忆《长恨歌》中的空间建构方式，将空间与小说的情节发展和人物性格变化联系起来，挖掘空间的隐喻意义和探索空间对人物性格的影响。
目 录
引言 1
1 《长恨歌》中的空间建构 2
1.1 空间的“逃离” 2
1.2 空间的“回顾” 4
2 典型的空间意象 6
2.1 弄堂——世俗平民的生存空间 6
2.2 片场和照相间——镜头里的虚拟空间 7
2.3 爱丽丝公寓——繁华都市里的镜像空间 8
2.4 邬桥——回归质朴的本真空间 9
2.5 平安里——苟且偷安的求生空间 10
2.6 淮海路——新潮与怀旧的碰撞空间 12
3 空间对人物的影响 14
结语 17
参考文献 18
致谢 19
引言
王安忆是当代女作家中一位比较高产且风格多变的作家，王安忆的创作以她对历史的演变、社会变迁的准确把握以及对现实人生的深刻体验，显示了女性的敏感和思维，特别在一些以女性为主人公的作品中，更加表现了她对女性生存境遇的深刻思考。《长恨歌》是王安忆的代表作，讲述了旧式女子王琦瑶与大上海的故事。故事以王琦瑶的一生为线索，展示了女性远离政治生活的真实生命图景。“这是一部具有丰厚的思想文化蕴含和较高艺术成就的长篇小说作家通过对王琦瑶命运的书写，为一种已经远逝了的文化形态唱了一曲无尽的挽歌。”[1]P160《长恨歌》始终在大上海的背景下写了王琦瑶的一生，同时也用于男性不同的视角完成了对上海历史的书写。作为中国最繁华、最国际化的城市之一，上海已经成为众多作家笔下人物活动的重要舞台。但是，由于不同的作家对上海有着不同的理解和认识，我们通过作品和人物眼中看到的上海，也呈现出不一样的面貌。
王安忆凭借对时代和人生的感知，调整创作思路 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: ￥351916072￥ 
和写作视角，构建自己的艺术世界。《长恨歌》引起人们的重视，靠的当然不是女人的纯粹故事，这样的创作取决于它的历史观：“我个人认为，历史的面目不是由若干大事件构成，历史是日复一日点滴生活的演变。”[2]P16
可以说王安忆的创作过程中始终呈现出一种倾向，那就是捕捉蕴含丰富的主题意象，用以营造象征化的、隐喻性的叙述空间，更是通过在小说中编造一连串的意象，通过意象叠加和组合的方式来结构和拓展叙述空间，是小说文本的叙述空间更富有立体感和层次感。
王安忆在《长恨歌》中塑造了六个具有典型意义的空间意象，主人公王琦瑶一生辗转于这六个空间场所中，出身平凡却不甘平凡，有过“上海三小姐”的光辉也有过在弄堂的苟且偷生。空间意象塑造和影响着人物也暗示出主人公命运的结局。
1 《长恨歌》中的空间建构
《长恨歌》描写了一个女子关于上海的繁华旧梦，典型的弄堂小儿女，从片场到“沪上淑媛”、从被李主任包养到与程先生、康明逊、老克腊的感情纠葛，从女儿薇薇的时代到命丧黄泉，王琦瑶的一生见证了上海的历史变迁。四十多年的故事，王琦瑶辗转了弄堂、爱丽丝公寓、外婆的邬桥，最后重回上海，被长脚掐死在平安里。
“王安忆喜欢在生活的边脚料上下功夫，把琐碎的故事娓娓道来。她的创作既体现出世俗审美的情趣，又不动声色地扩大了女性的创作视域。把物质、时间、生命这些我们本时代最关心的话题揉入到文本中。”[3]P28生于弄堂，死在弄堂，作者巧妙设置了这样一个圆圈形的空间场所。主人公王琦瑶置身于这些场所中，一方面受空间和经历影响不断地“逃离”，另一方面又因在“逃离”后有的诸多感慨而“回顾”。在“逃离”空间后“回顾”空间，成为《长恨歌》独特的空间建构方式。
1.1空间的“逃离”


图(1).
弄堂作为上海的标志，底层化和生活化是它的两个重要特点，与繁华的上海大都市形成了鲜明的对比。弄堂是流言盛行，藏污纳垢的底层生活空间，而作为王琦瑶长期居住的闺阁又是“极不严密的”。这样的闺阁，拉开窗帘便可看到“别人家的先生和太太”、“失业的大学生”、甚至是“刚出道的舞女”。弄底大户人家小姐的闺阁却是各种节日都有派对的钢琴声响起来的闺阁。一样的女儿家，却有两种闺阁，便不由得要生出哀怨之心和欲望之心的。“这两种心可以说是闺阁生活的大忌，祸根一样的东西。”[4]P12
王琦瑶在弄堂的生活，琐碎之中透露着摩登，《乱世佳人》和《四季歌》是她平凡年岁里对上层生活无限的憧憬，想要在百无聊赖中活出一点自己的味道。生的平凡却又不甘平凡，当闺阁和弄堂庸俗的生活已经无法满足王琦瑶的欲望之心时，片场的试镜和获得“沪上淑媛”的称号则让她对自己有了更高的要求。
片场试镜的机会是一个意外之喜，王琦瑶第一次隐约看到了她向往的上层生活，但是后来试镜的失败也宣告了她繁华梦的第一次破碎，虽然有“沪上淑媛”的美称作为补偿，然而王琦瑶眼中的自己，并不只有这样大众化的美，试镜的失败成为她心中的一根刺，照片的成功在她眼里也是毫无档次的。王琦瑶的美并不是在聚光灯下女明星魅力四射的美，与惊心动魄无关，却与家庭和婚姻有关，是生活化的甚至有些俗气的美。后来在蒋丽莉和程先生的协助下赢得的“三小姐”是靠这生活化的美，被李主任看中，也是因为这生活化的美。但这样的经历却没能使王琦瑶认清自己，反而使她那颗本就不安份的心有了更高更虚幻的追求。在这个时候，成为有权有势的李主任的外室也是自然而然的事。“她觉得这一刻谁都不如李主任有权利，交给谁也不如交给李主任理所当然。”[4]P89所以也就“逃离”了处于底层生活的弄堂住进了爱丽丝公寓。
爱丽丝公寓，是将所有的娇艳都做到了头，女人也做到了头的地方。这里有她想要的一切，弄权造势的李主任对她的吸引力是巨大的，她很自然的将自身的荣辱与李主任联系在一起。她的“小世界”是由李主任的“大世界”支配的。可以说在爱丽丝公寓里的王琦瑶其实是最安分守己的王琦瑶，她需要做的就是想办法保住眼前这一切。所以李主任回来时才想方设法讨李主任的欢心，李主任不在时，是可以成日连公寓都不出去的。她只要安稳地待在公寓里，吴佩珍和蒋丽莉的友情、程先生的爱情、父母的亲情，她都可以完全不在乎，她几乎是抛弃了之前的所有走进了那里。

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