摘 要“陌生化”理论作为俄国形式主义的核心概念就是指一反常态，也就是说要想打破人们对日常生活的习惯性，产生新的兴趣，就要用艺术的手法把熟悉的事物通过加工变得陌生，使人产生新的审美情趣。本文以陌生化理论为基点，分析其在莫言《丰乳肥臀》中的运用。人物形象的陌生化，莫言通过在小说中塑造一系列背离传统的人物形象来展现陌生化；叙述视角的陌生化，小说中运用多种叙述视角，分别是第三人称全知视角、非限制视角和人物内视角还有充满童趣的儿童视角；叙述语言的陌生化，从现实与虚幻的融合、全方位的感官描写、语言生态的冲突着手描写。
目 录
引 言 1
1 《丰乳肥臀》的陌生化——背离传统 2
1.1 坚强勇敢、无视伦理的女性形象 2
1.2 聪慧善良、恋乳无能的主人公 3
1.3 正亦是邪、邪亦是正的人物群像 4
2 《丰乳肥臀》的陌生化视角——复合型叙述人称 5
2.1 第三人称全知视角 5
2.2 非限制视角和人物内视角 5
2.3 儿童叙事视角 6
3 《丰乳肥臀》中语言的陌生化 7
3.1 现实与虚幻的融合 7
3.2 全方位的感官描写 7
3.3 语言生态的冲突 8
结 语 10
参考文献 11
致 谢 12
引 言
陌生化理论是俄国形式主义的核心概念，“艺术通过一些手段使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，来达到审美目的，来恢复人们对生活的感知，这些手段即‘陌生化’”[1]P104。陌生化理论在小说创作中的使用可以增强作品的感染力，这种文学主张，为我们分析文学作品提供了新的视角。莫言作为中国第一位获得诺贝尔文学奖的作家，他的许多作品都深入人心。《丰乳肥臀》是著名的代表作之一，自出版后文学评论界对它的评论就没有停息过。但多数是从作品的魔幻现实主义、女性主义、原型批评等方面进行研究的，对陌生化的分析不多。
本文从陌生化的角度对《丰乳肥臀》中的人物形象、叙述视角、叙述语言进行分析，深入探索作品中人物形象、叙述视角、叙述语言三方面的陌生化。莫言的《丰乳肥臀》 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: ^351916072^ 
值得人去深入阅读，让读者从中体会语言的善恶及人性的美丑。通过从陌生化角度对小说的解读，丰富了作品的文学价值。
 《丰乳肥臀》的陌生化——背离传统
莫言在《丰乳肥臀》中塑造了许多背离传统的人物形象，上官金童是一个患有“恋乳症”懦弱无能的男人，他的身上有善良聪慧但一生都缺乏男人该有的骨气；上官鲁氏是一个坚强勇敢、敢于打破传统道德的女性，她借种生子，不顾女人该有的贞洁，是一个有道德污点的女性；上官家的女儿女婿们也是典型的形象。
坚强勇敢、无视伦理的女性形象
小说中上官鲁氏作为坚强勇敢的女性，从她不平凡的一生就能体现出来。从小失去双亲长大后被迫裹脚，嫁到上官家后饱受欺辱的生活，为了生出儿子而抛弃道德到处借种，含辛茹苦养育自己的子女以及女儿们的子女，在闹饥荒的年代里她把自己的胃当成麻袋来装食物养活孩子，战争年代时流离失所，在上官鲁氏的带领下一家人得以生存，就是因为坚强才能有活下去的动力。上官鲁氏是小说中最具典型的摒弃传统、无视伦理的女性形象。上官鲁氏原名鲁璇儿，父母死在了德国兵的抢下，从小和姑姑姑父住在一起，鲁璇儿在五岁时就被姑姑裹脚，当时的人认为小脚女人才是美的、才能嫁个好人家，十六时鲁璇儿裹脚成功。高密新任县长牛腾霄上任后颁布了放足令，鲁璇儿就成了批判的对象，正因此她才与上官寿喜结为夫妻。自打嫁进上官家她就饱受欺辱，结婚三年没有生下一儿一女，婆婆对她冷嘲热讽，在得知上官寿喜没有生育能力后她选择借种。以此来反抗婆婆和上官寿喜的虐待和摧残，同时也是对自己命运的反抗。
在旧社会女子生不出孩子是要被休的，生不出儿子更是耻辱，但同样，贞洁对于妇女更是至关重要的，嫁了人的女子更应该守妇道，可是上官鲁氏为了生儿子到处借种，这是违背伦理道德的，在其他小说中也是少有的，众多小说中的女性还是被塑造成了贤妻良母、贞洁烈妇，旧社会的女性根本不敢站起来反抗因为她们已经习惯了男权社会下的逆来顺受，上官鲁氏则是一个敢于反抗、无视伦理的女人。在她绝望无助时遇到了马洛亚牧师，最终生下龙凤胎，上官玉女和上官金童。她所有的孩子都是和形形色色的人所生，没有一个是上官寿喜的血脉。从她为七个女儿所取的名字就可以看出她对儿子的渴望，儿子的来之不易更加让她对金童产生偏爱。说她是反抗伦理倒不如说是封建社会的受害者，一个美丽单纯的姑娘为了生儿子到处借种，这也是被逼无奈之举。
聪慧善良、恋乳无能的主人公
小说的主人公上官金童是上官鲁氏得来不易的宝，从他出生的那一刻母亲就将所有的爱都给了他，将所有的希望都寄托在他的身上，因为他是上官家唯一的男人，虽然聪慧善良但他的软弱无能并且恋乳导致最终悲惨的命运。从小上官金童就霸道的将母亲的乳房据为己有，可怜的上官玉女没有吃过一次奶水。上官金童对与乳房的迷恋达到了一种病态的程度，任何一个和他抢母亲乳房的人都视为他的敌人，他将司马库的儿子形容成“他的哭声像乌鸦，像癞蛤蟆，像猫头鹰。他的神情像狼，像野狗，像野兔子，他是我的不共戴天的仇敌。”[2]P113上官金童一直到七岁还在吃母乳，拒绝别的食物。他将宴席上的食物形容成“动物尸体”、“一些死人毛发一样的东西”[2]P208。上官金童十八岁时学习成绩突飞猛进，因为医生治好了他的恋乳厌食症。他的聪慧之处就是在俄语方面有超出常人的天赋，老师对他很是赞赏，可是因为一张苏联女孩娜塔莎的照片让他失去理智变得疯狂。在养鸡场面对厂长龙青萍的无理要求上官金童不答应最终酿成了龙青萍吞枪自杀的悲剧，出于善良他帮助龙青萍实现了愿望，因此他背上了“奸尸犯”的罪名。因为他像小孩一样贪恋老金的乳房，所以老金将他扫地出门；在遇到乞讨的少年时他善心大发将那张攥湿了的纸币给了少年，最后走投无路的他只能在街上装疯卖傻喊着“摸摸大奶子”。
他被同学欺负需要比自己年纪小的司马亮和沙枣花的帮助，此时的他已经十三岁了；当他第一次看清自己的外貌与姐姐们不同，也知道自己的父亲不是中国人，他认为自己和八姐就是不折不扣的杂种，他竟然用墨汁染黑头发，涂黑脸，他还模仿吞金自杀的故事将大姐来弟的一枚金戒指吞进了肚子，这些行为都是他无能的表现，一个十八岁的成年男子应该堂堂正正挺起腰杆做人；在1960年的饥荒时期作为男人的他也要依靠母亲用胃袋偷来的食物保持温饱；当红卫兵殴打母亲时他心生怒火把拳头攥的紧紧的，可是面对郭平恩狠毒的目光时他的拳头松弛了，他挨了一拳随即哀嚎了一声，他没有像一个正常男人一样挥动拳头保护自己的母亲，在受伤时还是习惯像母亲求助；当他流落街头与恶狗相遇他对于畜生也是求饶，当他被耿莲莲辱骂后只能在背地里发泄怒火；他因为善良可怜汪银枝而被欺骗最终夺走了独角兽乳罩公司，被扫地出门流落街头装疯卖傻。他每次在现实中遭遇伤害时都选择回到母亲身边，这其实就是一种逃避现实的行为，他没有能力与残酷的人和事进行斗争只能在母亲身边寻求安慰，就是懦弱无能才造成了他的悲惨境遇。
正亦是邪、邪亦是正的人物群像
小说中出了塑造上官家几个女儿的传奇人生之外，还塑造了一些一反常规的人物，最典型的就是司马库和鲁立人。司马库既是大栏镇的大财主，也是国民党军官，在小说中他是一个勇敢、不畏强权、铁骨铮铮的男子汉，是大栏镇敢于抗日的大英雄。他虽然有些好色，但是不祸害村民、不滥杀无辜、敢作敢为、慷慨正义。他身边的女人很多，他的姨太太们、上官招弟、上官来弟还有狐狸仙崔凤仙，这些女人都是真心爱着司马库，正是被司马库身上的品质所打动，所以甘愿为司马库献出自己的生命，崔凤仙在墓中对司马库真挚的话说明她对司马库爱的死心蹋地。男人只有优秀才有女人心甘情愿跟着他，司马库就是这样的人。在日本人要来大栏镇时他率先想到了火烧大桥来挡住日本人的路，最终赔上了司马家的十几条人命。鲁立人是共产党军队的政委，按照以往的小说共产党就是人民的希望，跟着共产党就是跟着太阳，可是小说中的鲁立人并不是这样，在形象塑造上他也是黑瘦黑瘦的，这种形象就是阴险狡诈，虽然小说并没有直接写他的不好，还写了他的表面的好，比如不让自己的部下骂人，管理部队纪律，只要有战友牺牲他就将自己的姓改为战友的姓，他就由“蒋立人”改为“鲁立人”，就像上官金童猜想的或许他还叫过很多“立人”，从这些方面或许认为他是个好人，可是司马库的军队返回大栏镇赶走鲁立人的军队时仅仅是为了吓唬他们才打死打伤了几个人，而鲁立人毫无人情，他杀回大栏镇让司马库的军队全军覆没，可恨的是伤害了看电影的无辜群众；他为了自保杀死了自己的部下，一个吹小号的马童，他并没有犯什么死罪；还有他绑走了沙月亮的女儿沙枣花，嘴上说好好照顾孩子目的却是为了让沙月亮反正；他为了抓住逃走的司马库而打死了司马凰、司马凤，还以“大人物”的逼迫作为挡箭牌。从种种事情上来看他都没有司马库光明磊落，所以上官来弟对司马库说“你是金刚钻，他是朽木头。” [1]P247，这里的“他”就是鲁立人。而且上官鲁氏对司马库也是赞赏的，为司马库送行还说，他是混蛋也是条好汉、这样的人以后怕是要绝种了。司马库和鲁立人分别是国民党和共产党的代表，在以往的小说中他们就是邪和正，而在莫言的《丰乳肥臀》中则刚好相反，司马库代表的是正，鲁立人代表的是邪。

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