戏中戏作为一种重要而特殊的戏剧创作技巧与表现手法，在戏剧创作中得到了相当广泛的使用。在戏剧作品中起到了推动剧情等的用及效果，并且运用于许多话剧中，有画龙点睛作用之说，不仅增加了作品的趣味性，使作品剧情没有那么单调乏味，并且，戏中戏使得作品的结构由单一变成多元、乏味变成丰富，剧情由粗糙变得细致。剧情中的两个或三个时空的故事呈片段性，在交叉行进当中，互有渗透、互有隐喻。本文旨在通过案例分析戏中戏技巧在作品中的作用、表现手法、用法等诸多方面。
目录
摘要1
关键词1
Abstract1
Key words 1
一、戏中戏的概述2
（一）戏中戏的含义2
（二）戏中戏的用法2
二、戏中戏技巧在电影《阮玲玉》中的呈现3
（一）在电影中的运用3
（二）在电影中的表现4
三、戏中戏技巧在电影《阮玲玉》中的作用5
（一）对电影情节的作用5
（二）对思想内涵的作用6
结语7
致谢8
参考文献9
戏中戏技巧的探究
——以电影《阮玲玉》为例
引言
电影采用纪录片的拍摄手法,以及运用戏中戏技巧将阮玲玉的演艺之路和爱恨纠葛展现出来。本文就戏中戏技巧进行深入研究,并结合戏中戏技巧在电影中的运用,详细述说戏中戏技巧的用法，展现出电影明星阮玲玉(张曼玉饰)这一曲折的人生。从银幕生涯到险恶的个人生活,它已经成为一个怀旧和辩证的话题。她与张达民(吴启华饰)、唐季珊(秦汉饰)和蔡楚生(梁家辉饰)之间的情感纠葛令人嘘唏。影片导演关锦鹏穿插了阮玲玉的电影和张曼玉塑造角色的画面,并附上了对老导演、阮玲玉的朋友和演员张曼玉的采访以及自己的感受来共同展现影片主旨。影片创造了时间和空间的美和意境，不禁对阮玲玉的生活产生了怜悯和思索。从阮玲玉的生活可以看出，“人言可畏”已经成为一种经典的语录。
一、戏中戏的概述
（一）戏中戏的含义
“戏中戏”的概念是“横插一杠、节外生枝。”这是对戏中戏最通俗易懂的表现，字面意思就是突然横插进本不应该插入的，不该生枝 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: ^351916072^ 
的地方却生了枝。而在戏剧中，指的是戏剧中除戏剧主线之外的戏剧的故事和事件，出现前戏与后戏的说法。唐玉清在《套层结构电影语言研究——以关锦鹏<阮玲玉>为例》中指出：“关锦鹏导演的《阮玲玉》采用麦茨的套层结构, 在戏中将历史时空与现实时空交错结合, 在电影、电影中的电影、现实这三个时空中反复切换。影片通过摄影机位的移动和不同镜头的组接和剪辑产生的叙事蒙太奇手法形成了银幕形象的构成法则。”[1]对于电影《阮玲玉》最大的成就就是自然地将三个时空联系在一起并且巧妙地通过组合的方式将每个时空想要表达的内涵展现了出来。此外，关于“戏中戏”的特征，胡健生教授在文中指出：“众所周知,戏剧艺术因自身有限的舞台时空的制约，遂决定了以摹仿现实生活的‘虚拟性’为其最基本的艺术特征。因此，‘想象’为其一个最基础的艺术特色。” [2] 传统的“戏中戏”模式的主要目的不是创造这种效果,因为戏剧意义的表达是决定戏剧的调度和思维的作用,而“戏中戏”的模式只能在适当的程度上，产生主题深化和拓展的作用。
（二）戏中戏的用法
“戏中戏”的一般用法其一是“相互呼应”。据字面意思就是戏剧表演中一个前戏与一个后戏的相互穿插、相互作用。雷丽平教授在戏剧文学中发表的《话剧<阮玲玉>“戏中戏”结构分析》中提到：“戏中戏的结构在勾连剧中人物关系，推动牵制局部乃至整体情节中发挥了巨大作用。” [3]在电影《阮玲玉》中阮玲玉与她所饰演的角色都形成了一种简单的戏中戏关系，阮玲玉所饰演的这些角色的人物性情与阮玲玉自身以及性格生活形成了鲜明的互相呼应的关系。一般用法其二是“共同展开”。在影视作品中之所以会采用“戏中戏”这个技巧进行创作，不仅是为丰富作品的剧情、结构，还作为映射作品角色为目的来运用。一般来说，电影是由一条主线来展开剧情的，而对于“戏中戏”来说就是由两条主线穿插来进行，电影《阮玲玉》的主线就是阮玲玉与张达民、唐季珊、蔡楚生三者之间恋情的故事，第二条线是阮玲玉所扮演的角色以及她所扮演的角色的成长与阮玲玉一生的发展齐驱并进。
除此之外，“戏中戏”还有特殊的用法，也就是指戏与“戏中戏”，与通常使用的“戏中戏”不一样的地方就是它比戏中戏的一般用法还要复杂、特殊一些，体现在它除了前戏和后戏还多了一个中戏，除两条主线之外还多了一个辅线，这种特殊的形式在电影《阮玲玉》中就有明显的体现。换句话说，“戏中戏”的表现就是一个镜像的运作，Peter Brooke撰写的作品《The Empty Space》中说道：“所有人物都是主动扮演他人，并且是当着别人的面扮演他人，从而形成了一种特殊的镜像现象，每个人都在别人的装扮中看到了自我，他人成了自我的影子，是身份的置换，是戴着面具的换装和错位。”[4]电影《阮玲玉》的特色之处就在于它用传记记录片的形式，使每个演员都在装扮别人时看到了自己的影子，当着其他人的面扮演着他人，这样就形成了一种镜像的关系，装扮的人成了自己，就是身份的置换与错位。导演关锦鹏将演员了解角色并挖掘角色的过程用电影前戏的形式拍摄出来，在演员们了解角色的过程中连接穿插、一步一步地展现阮玲玉的演艺生涯，以及她与张达民、唐季珊、蔡楚生三者之间恋情的真实故事。在电影《阮玲玉》中的前戏、中戏与后戏看似没有什么联系，但导演却在演员与角色毫无联系的情况下将两者紧紧结合在一起，而这种关系也是贯穿全剧的重要条件。关锦鹏导演在通过拍摄演员了解角色的过程中，将阮玲玉的生平故事以及阮玲玉所饰演的电影角色巧妙地结合在一起，让电影的内容立刻丰富、饱满起来，也开创了戏与“戏中戏”结构的先河。
二、戏中戏技巧在电影《阮玲玉》中的呈现

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