论电影海上钢琴师的艺术手法【字数：9850】
目录
关键词 1
Abstract 1
Key words 1
一、电影《海上钢琴师》基本分析 2
（一）电影《海上钢琴师》简介 2
（二）关于艺术手法 1
二、电影《海上钢琴师》的艺术手法 2
（一）《海上钢琴师》的叙事结构 2
（1）过去与现在的交叠 2
（2）音乐孤寂者的坚守与放弃 2
（3）人生的选择与追求 3
（二）《海上钢琴师》的人物塑造 3
（1）属于音乐天才的激情碰撞 3
（2）多姿多彩的内心世界 4
（三）《海上钢琴师》的镜头语言 4
（1）长镜头的“诗意的流动” 4
（2）插入镜头与仰拍镜头的“联想” 5
（3）特写镜头的“精心设计” 5
（四）《海上钢琴师》的音乐表达 5
（1）有效的表达出电影内涵 5
（2）音乐隐藏的语言特点 6
（3）音乐诠释人物形象，推动情节发展 6
三、电影《海上钢琴师》的艺术手法在当代的意义 6
结语 6
致谢 8
参考文献 9
关于电影《海上钢琴师》的艺术手法
引言
一、电影《海上钢琴师》基本分析
（一）电影《海上钢琴师》简介
朱塞佩托纳多雷，1956年出生于美丽富饶的“金盆地”意大利西西里岛，是电影《海上钢琴师》的导演。初期，他只是一位摄影师，1972年时参与了两部戏剧，之后便开始涉足电影。1982年指导纪录片LE MINORANZE ETNICHE IN SIC *51今日免费论文网|www.51jrft.com +Q: ￥351916072$
ILIA，在意大利萨莱诺影展上获得最佳纪录片；1985年，编导首部剧情片《被称为教授的男人》，获意大利电影记者协会最佳导演的银带奖以及金球奖的最值期待新导演奖。1988年，执导第二部影片《天堂电影院》，获得戛纳电影节评审团大奖和奥斯卡最佳外语片奖。1998年，凭借爱情音乐片《海上钢琴师》获得第43届意大利大卫奖最佳导演奖。《海上钢琴师》是托纳雷多中年时期创作的一部文艺巨作，虽然没有及时在中国内地上映，但是，他跨越了时间的限制，用一段平凡的人物传奇，成功的打造了一个浪漫的平民英雄。托纳雷多导演，偏爱用平凡的小人物来塑造、揭示人性，而《海上钢琴师》就是通过一个平淡无奇的钢琴天才，运用了大师级的配乐，将一段浪漫唯美的故事，用电影怀旧、说故事的方式创作出来，导演运用了大量梦境回溯的故事叙述技巧，将这部电影拍成了不朽的经典之作。
（二）关于艺术手法
电影是一种可以容纳戏剧、摄影、舞蹈、文字等多种艺术的艺术综合体，它具有属于自身独特的艺术属性、特征。而艺术手法则将电影更为丰富地呈现在了我们地面前。
电影中，导演会大量地运用艺术手法，它意味着艺术家针对作品为表现人物形象、丰富情感、渲染基调而运用的表现手段，例如张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》中，全片从未为观众展现“老爷”的样貌，这体现出“老爷”这一人物形象的威严以及地位之高，进一步从侧面烘托出封建家族对女性的压迫与制约。再例如电影《辛德勒的名单》中，导演运用黑白色调，因此渲染了一个悲惨压抑的情感基调，展现当时残酷的一个社会背景。凡此种种，这些都是电影中的艺术手法，然而一部电影中的艺术手法并不是单一的，镜头、色彩基调也都只是众多艺术手法中的两种。
一部电影的故事叙述结构、人物塑造、镜头拍摄、音乐表达、服装设计等，都存在艺术手法的运用。艺术手法是一部电影的独创语言，正是因为电影中存在艺术手法，所以才具有其独特的艺术价值；正是因为千万种艺术手法的相互交融，所以才铸成了这第七艺术——电影艺术。我们唯有带着敏锐的洞察力去观赏电影，在心中记下疑问并仔细分析导演编剧的艺术手法，才能在一部电影中真正发现导演编剧为我们展现的另一个“世界”，以及他们想要告诉我们的信息。
电影不仅仅是一种娱乐，当今社会，在繁重的社会压力中，人们更偏向于看电影里来得到缓解，然而愈来愈多的商业化电影、低俗电影夺得大众青睐，这一面的背后虽然无奈实则可悲，因为更多的是忽略了精神层面的东西，电影不仅仅需要我们感性地体验也需要我们理性地观察，而一味地感性被电影中的故事所牵动，不仅不能提高我们的审美，反而会被蒙蔽双眼，然而理性地观察电影就是需要我们发现电影中运用的艺术手法。
二、电影《海上钢琴师》的艺术手法
无论是从故事结构、人物塑造再到镜头语言、音乐表达方面，电影《海上钢琴师》都运用了各式各样的艺术手法，正是些精彩动人的艺术创造最终才塑造了这样一部艺术品——《海上钢琴师》的诞生。以下将从这些不同角度揭示电影《海上钢琴师》中运用到的艺术手法以及其中的作用。
（一）《海上钢琴师》的叙事结构
1. 过去与现在的交叠
《海上钢琴师》全篇采用了过去与现在故事交叠的方式进行叙述，叙述方式较为复杂，包括了：预序、倒序、顺序、兼序这四种叙述方式。预序是指对即将叙述的内容进行暗示，开头Max去乐器店当小号，接着叙述1900的故事，这是预序。兼序是指存在多个时间线，并针对不同时间线分别叙述，导演托纳多雷在电影中频繁将过去与现在交织在一起，一共运用了9次，将“现在”切换到“过去”，兼序手法不断在“现在”与“过去”两个时空中来回跳脱，为观众展现一个别样且更为立体的空间。
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