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摘要1
关键词1
Abstract1
Key words 1
一、田沁鑫和剧本《狂飙》2
（一）《狂飙》剧本的诞生2
（二）《狂飙》剧本的意象营造2
（三）《狂飙》剧本中“叙述体”表现方式的呈现3
二、导演的艺术创作手段——“叙述体”戏剧的极致表达4
（一）导演对剧本的完美再现4
（二）导演对舞台美术的构想5
（三）导演对于人物形象的理解和把控6
（四）导演对“戏中戏”叙事结构的巧妙运用7
三、演员对人物角色的塑造8
（一）先锋派大艺术家——田汉8
（二）美艳狂热的欲望之女——莎乐美9
（三）清纯朴实的青梅竹马——渝表妹9
四、话剧《狂飙》的启发10
致谢10
参考文献12
论话剧《狂飙》的艺术特征
——分析2001年中央实验话剧院田沁鑫导演版本
引言
2001年5月中央实验话剧院出演的话剧《狂飙》，受到了观众的一致好评，本部话剧的导演和编剧是田沁鑫，主角田汉是由辛柏青饰演。作为首版，其中涉及到了非常多新颖的细节，包括导演的手法，演员对角色的理解以及舞台美术层面的构想，值得每一位学习表演、热爱艺术的学生去深入研究。
对于话剧的艺术特征的具体分析，一般从剧本本身、导演的手法、演员的表演以及舞美的设计这些方面去发掘。整部话剧非常的精彩，无论从哪个角度来分析，这部话剧的叙述结构都非常新颖，每一处的巧妙设计都代表着剧情在进一步的向前发展。剧中多种多样的戏剧类型是我们在这部舞台剧中应该分析的重点。
一、 田沁鑫和剧本《狂飙》
（一）《狂飙》剧本的诞生
出生于文艺之家的田沁鑫，骨子里流淌的是对艺术的热爱。她的出现，为低迷的话剧市场带来了一股新的力量。[1]《狂飙》剧本是田沁鑫的作品，田沁鑫导演倾注了无数的心血，查阅了大量的资料，经过多次打磨，于2001年写出了《狂飙》剧本。
18世纪中后期，德国兴起了一场文学运动。在当时被称为“狂飙突进”，歌德与席勒这样的青年 *51今日免费论文网|www.51jrft.com +Q: *351916072* 
作家是狂飙运动的主力军，他们猛烈的攻击当时的观念形态。在这个运动发生的时候，作家们创作的作品都带有非常强的揭露性和批判性，到了80年代中叶后，狂飙运动才逐渐消退，它对德国民族文学的形成起了极大的推动作用。
在中国早期，也有一批作家，他们受到国内五四运动和国外狂飙突进运动的双重影响，像田汉和郭沫若这两位艺术大家，他们在早年和中期也写了很多的戏剧作品，受了狂飙时期的影响，他们俩自诩，郭沫若为“歌德”，田汉为“席勒”，从这个角度讲，狂飙和狂飙突进会更为契合，反映田汉和那一代戏剧人，所以田沁鑫导演为这部剧取名为《狂飙》。
在国外的电影里，也经常会有大艺术家的传记，像《海上钢琴师》、《闪亮的风采》等等，田沁鑫导演就想为中国的艺术家也做一些这样的传记，去表现一个非常真实的，有思想的，有血有肉的大艺术家，他们脑子里有不世俗的，超越常规的思想，想把这样的艺术家展现在舞台上，经过了很长一段时间的打磨，终于写出了这样一个剧本。这个剧本讲述的是中华人民共和国国歌的词作者田汉的一生，作为一个真正的大艺术家，他有很多鲜为人知的心路历程和情感经历，整个剧本中，田汉是一个词作家，是一个诗人，更是第一个把中国话剧推向全国的人，他有一个剧社，演到全国各地去，田沁鑫导演认为，他是一个像光像热的人，他到哪里哪里就能发光。
（二）《狂飙》剧本的意象营造
剧本《狂飙》，田沁鑫导演追求精致和激情并存的个人风格，整个剧本也是非常有特点的，给人大气磅礴的同时又非常细致入微，让我们看到了田汉一个人身上多种多面的人物性格，剧中有五个“戏中戏”，描写了主角田汉和母亲以及四位妻子的情感纠葛，既复杂又现实，充满戏剧色彩，值得人们一看。
剧本中有多处意境十分瑰丽磅礴，令读者印象深的一处是在开头的《莎乐美》中，莎乐美压抑不住内心的欲望，疯狂对先知说着：“我要亲你的嘴。”
国 王：国事繁忙，只有莎乐美的舞蹈可以消除我的疲劳。莎乐美，王想让你跳舞，听见啦？
王 妃：你们望她望得太厉害了。你们望她望得太狠了！
国 王：莎乐美，给我舞蹈，王很腻烦。我命令你跳舞给我。我会给你所要的一切！我会平分我的国家，莎乐美！来！给我舞一舞！
莎乐美：好！我愿意给您跳舞。
此时莎乐美搔首弄姿，在舞台上奋力的敲击，咚咚咚，咚咚咚，节奏鲜明，气势磅礴，舞台后面众男子出现，莎乐美尽情的在舞台上起舞，少年牵引着莎乐美将六个男子逐一征服，或骑在脖子上，或踩踏在背上，或如影子般穿梭着，这段文本在表现出浓烈欲望的同时，也渲染了一种大气磅礴之势，更有雄伟瑰丽之意境。
剧本中有一处非常特别的地方，是田汉和渝表妹在日本生活的一段日常对话，渝是一个非常单纯可爱的人，她是田汉的“青梅竹马”，也是第一任妻子，两人常常会为了一点小事开始争吵说理。
【渝不高兴地发着脾气
渝：你到底为什么叫我上大学呢？在那样的教育底下，像栽在盆景里的假树，不自然，也不能生长，我宁可不受教育，我喜欢野草，喜欢自然生长。

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