话剧《暗恋桃花源》为中国话剧百年十大名著之一，获得了话剧界的许多殊荣。本话剧讲述了两个话剧剧组“暗恋”与“桃花源”因为档期的原因，互不妥协，在同一个舞台进行穿插彩排的故事。话剧《暗恋桃花源》展现了话剧独特的后现代特征，对于之后的话剧有着深远的影响。下文就对《暗恋桃花源》中的艺术元素进行进一步的研究，探析剧中的话剧叙述方式特点、《暗恋》故事线中主要人物形象特点、表演特点等，为今后的研究者提供一定的启示与参考，为我国的话剧事业贡献一份力量。
目录
摘 要 1
关键词 1
Abstract 1
Key words 1
一、《暗恋桃花源》叙事方式特点 1
（一） 多线索交叉叙事 2
（二） 时空穿梭叙事 2
（三） 多元修辞叙事 3
（四） 悲喜交融叙事 3
二、《暗恋桃花源》人物形象特点 4
（一）云之凡的忧郁苦楚 4
（二）江滨柳的深情执著 5
（三）江太太的悲情无助 5
三、《暗恋桃花源》舞台表演特点 6
（一）台词诗意 6
（二）肢体生动 7
（三）神态细腻 7
四、总结 7
致谢 9
参考文献： 10
话剧《暗恋桃花源》艺术特点研究
引言
话剧《暗恋桃花源》于1986年在中国台湾首次公演，并获选为中国话剧百年十大名著之一；[1]1991年，该剧在美国、中国香港两地巡回演出；次年由赖声川亲自执导改编为电影登上荧幕，该影片获得了1992年第五届东京国际电影节青年导演奖、柏林影展卡里加理将、金马奖等殊荣。
“暗恋”与“桃花源”一个悲一个喜，一个是现在故事，一个是古代故事，由于两个故事的冲突融合，使得整部话剧更具有戏剧性。《暗恋桃花源》展现了独特的后现代特征，对于话剧界有着深远的影响。下文就对《暗恋桃花源》中的艺术元素进行进一步的研究，探析剧中的叙述方式、台词、表演特点，对于自己的学习加强理解，为其他乐于研究的同学们提供一些启示和参考。 *51今日免费论文网|www.51jrft.com +Q: ^351916072# 
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一、《暗恋桃花源》叙事方式特点
《暗恋桃花源》利用了三个毫无联系主线的故事，相互阻断，重新拼接在一起，创造出了一个新颖的话剧结构。三个故事相互交织、相互影响。导演用不同的叙事方式来将话剧显得更加丰满，现实与梦想、梦境与现实、悲剧与喜剧不断的穿插在一起，创了一个多元化的叙事方式，整个话剧的叙事看上去很复杂，在一定程度上也突出了导演苦苦相恋、思乡心切、不断找寻的中心思想。本章节，从四个叙事方式特点：多线索交叉叙事方式、时空穿梭叙事方式、多元修辞叙事方式、悲喜交融叙事方式对这部话剧进行深度分析。
多线索交叉叙事
从整部话剧看来，它融合了多个线索主题，具有明显的“戏中戏”的话剧特点。导演利用了同一个舞台彩排这一矛盾，运用道具“打架”，演员串戏，不断的抢舞台、演戏、各自彩排，将话剧中的几个故事串联在一起。其中两个故事是明线故事：《暗恋》与《桃花源》，另一个则是暗线故事包含了疯女人一直在寻找刘子骥、两个剧组在不断的争抢舞台、导演为云之凡、江滨柳扮演者讲戏等。这些故事都表达了同样的主题：找寻，找寻失去的爱情，找寻遗忘的回忆，找寻失踪的男人，找寻观众心中的理想追求之地。
整部话剧被划分为五种线索：1.《暗恋》剧组彩排；2.《桃花源》剧组彩排；3.各个剧组的内部矛盾；4.剧组与剧组之间的外部矛盾；5.疯女人寻找刘子骥，例：《暗恋桃花源》的第五幕，由于两个剧组排练的时间都比较紧迫，《桃花源》中的袁老板提议将舞台分成两半，进行排戏。在排戏中两个剧组的台词不断串词，江太太：“我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我每天都在医院里交来交去，交来交去。”老陶：“这个地方真好！”。话剧中的场景道具也在不断“打架”，《桃花源》剧组中的花瓣一直飘向《暗恋》剧组，显得两个剧组都是“落英缤纷”，江太太用轮椅推江滨柳下床时，江滨柳一脚踹到了春花坐的“石头”，这一段将两个剧组的线索杂糅在了一起，叙事情节笑料百出，两个剧组的矛盾不断升华。多条线索同时穿插在一起，在导演的安排下显得乱中有序，在不断打断两个剧组的彩排进程中，为话剧故事创造出宏大的叙事结构，将这部话剧的叙事部分推向一个高潮。而剧中，导演对于支线故事疯女人角色的塑造，则运用了“等待戈多”荒诞式的话剧表现，塑造出一个悲怆的情感角色。疯女人在不断的寻找刘子骥，她会打断其他两个剧组的表演。她好像失去了对其他事物思考的能力，她愿意为刘子骥付出一切，但是对于刘子骥的映像也只停留在吃酸辣面这些事情上，导演将她塑造成一个执着而悲剧的角色。
在《暗恋桃花源》这个戏中戏的话剧故事中，导演采用了戏剧故事常用的闭锁式叙事方式，从高潮部分插入其他故事的开端，形成多情节线索的叙事模式，将各个线索中的矛盾集中展开，使观众在话剧高潮中感受各个主角人物的爱恨情仇，整个话剧有松有紧，多线索的叙事方式一直紧扣着观众的目光。[3]
时空穿梭叙事
相比较其他影视类作品，话剧的时空表达方面更有特色。戏剧空间包括了剧场与戏剧表演的空间。而戏剧表演空间又被划分为两类：戏剧表演直接环境与间接的心理细节塑造空间。《暗恋桃花源》是一部时空交错的喜剧，《暗恋》部分讲述的是40年的爱情故事，其中穿插了各种梦境想象中的穿梭；而《桃花源》部分则讲述的是空间上的变化，这个故事时空上的穿梭利用了道具、象征等手段，导演运用了十分巧妙的方式，将时空穿梭的叙事方式展现在了同一个舞台。
《暗恋桃花源》中两个主线故事的交融，明显是表演环境空间的交错，整部话剧也由此展开。其中第三个故事，疯女人一直在寻找刘子骥，为整理话剧中两个主线故事思绪，为理清真实的话剧线索做出铺垫。例：《桃花源》剧组中的老陶在桃花源与长相酷似春花和袁老板的两人共度美好时光的时候，导演利用灯光的忽明忽暗来寓意时光的流逝，正在这时《暗恋》剧组的演员却一个又一个的走上舞台，疯女人寻找刘子骥也一直穿插在整部话剧中。他们的突然出现，打破了话剧表演的宁静，使得整部话剧更加具有戏剧色彩的同时，将观众带回了现实世界，导演运用表演环境空间和剧场空间的自由转换，完成了时空穿梭的叙事方式。[4]
《暗恋桃花源》中还有几处直接环境空间与心理空间时空交错之处，例：在《暗恋》的部分中第六幕，江滨柳因为生病，不能照太阳。江太太想把他送回室内，却被江滨柳拒绝。在这之后，他终于见到了日思夜想的云之凡，在云之凡离开后，他终于明白，那份纯真的爱恋永远被定格在40多年之前，40年后最终物是人非，导演使用一盏聚光灯照射在江滨柳身上，将他从想象的内心空间带回了真实的环境空间。[5]这种直接环境与心理空间上的穿梭交错，在一定程度上表现了江滨柳这个人物的犹豫、不舍。《暗恋》是一个爱情悲剧故事，江滨柳他的心理始终放不下初恋，在现实生活中经历了与江太太40多年夫妻之间的相敬如宾，却又难以割舍这份感情。为了突出这一个矛盾点，导演使用江滨柳的梦境实现了对于他心理空间的表现，现实中江太太向年轻护士抱怨他们夫妻之间的交流较少，梦境中，江滨柳回到了年轻的时候，回忆两人的相识、相知、相恋。一边是直接环境空间，一边是心理空间，两个空间的交错，一方面加深了江滨柳的矛盾心理，另一方面也推动了江滨柳与云之凡悲情故事的进展，逐步将观众拉回现实之中。

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