《亲爱的》由香港导演陈可辛拍摄，文章从演员在创作人物形象特点时要做对剧本的认识和人物体验的两个前期准备阶段，演员如何用演技的精湛来塑造鲜活立体的人物形象，从初步塑造和体现角色来分析，演员在镜头前呈现的表演要与镜头配合，对表演分寸感的掌控，还有导演安排的巧妙来诠释人性这个永恒的话题。电影“亲爱的”中的二次贩运儿童的现象。其主题不是谴责贩卖儿童的犯罪行为。相反的，它表达了对凡人的普遍同情，并关注社会现状所表现的问题。
目录
摘要1
关键词1
Abstract1
Key words1
一、电影《亲爱的》中演员创作人物的前期准备1
（一）演员对剧本的认识阶段1
（二）演员对人物的体验阶段2
二、电影《亲爱的》中演员如何塑造鲜活立体的人物形象3（一）初步塑造人物——正确把握剧中人物性格塑造3
（二）体现角色——人物形象特点4
三、电影《亲爱的》中演员如何在镜头前呈现丰富立体的表演5（一）演员与镜头的配合5
（二）演员表演分寸感的掌控6
（三）陈可辛与演员们的关系7
致谢9
参考文献9
电影《亲爱的》演员表演艺术的研究
引言
电影《亲爱的》收获了3.5亿元的票房和极好的口碑，在2014时光网评分为8.0分，排名第二，在2014豆瓣网评分为8.4分，排名第一，《亲爱的》更被誉为2014最感人的华语电影。“亲爱的”这三个字在电影《亲爱的》这里没有其大多数时候所具备的那种浪漫与温馨，倒是传递出近乎冷酷却十分真实的悲伤。以一种直逼心灵的方式，或深或浅地疼痛着每一个心怀善与爱的观众。《亲爱的》这部电影的视角投向拐卖儿童这样令人揪心但又残酷存在的现实时，我们有理由对这部电影及创作团队投以敬意。
一、 电影《亲爱的》中演员创作人物的前期准备
（一）演员对剧本的分析阶段
演员在其创作过程中最先要解决的一个关键问题剧本和角色挖掘与分析，被成为案头工作。演员只有认真地做案头工作的基础上，才有可能获得正确的见解。因此，演员的脚本分析是演员创作的起点，也是角色挖掘和分析的开始。但是，这个起点会产生两极的影响，一是 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: #351916072# 
对演员以后表演创作指出一条明路，二也会使演员的创作走向错误的道路。斯坦尼斯拉夫斯基关于演员在创作过程中的分析的特点曾经非常精辟地指出：“‘分析’这个词通常是指理性过程。它被应用于文学、哲学、历史及 其它方面的探讨。然而在艺术中，自顾自的理性分析是有害的，因为它往往由于自己的理智性、数学性和枯燥性，不但不能鼓舞演员迷恋和创作喜悦的激情，反而会使它冷却。智慧在我们艺术中的作用辅助性的。”[1]
那么，分析剧本与角色的内容是什么呢? 斯坦尼斯拉夫斯基明确地指出：”剧本与角色有很多方面，它们的生活就在其中进行。”[1]
身为一名演员得知道剧本的主演内容，知道故事的情节线。演员要对剧本所表达的形成初步的感性认识，在对剧本的斟酌上形成自己的认识，挖掘剧本。例如：电影《亲爱的》就是一部以新闻事件作为素材而改编的，演员通过阅读发现故事的主要内容：一对以儿子为联系的婚姻，有一天儿子突然走丢了，于是夫妻二人开始踏上了疯狂的寻子之路，在路上也遇到相同境遇的父母，更发生了许多意想不到的震撼人心的事件，每一父母都因丢失的孩子而牵绊在一起。演员明确了故事情节线后就可以对故事的主题进行剖析和深入研读。剧本理解有利于演员后期的角色塑造和表现力。
其次，反复研读剧本，对剧本有更深入的了解和不同的感受。再导演和演员阐述剧本，对角色的定位更加清晰，在大脑中形成了影像。很多时候演员与导演的观点会发生分歧，从而发生口角，正因如此，角色形象会更加生动。例如饰演李红琴的赵薇，在赵薇在拿到剧本，通过陈可辛导演口述故事，她有兴趣并带回去研读剧本，结果看了六天告诉导演她演不了，据陈可辛导演的描述，赵薇当时无法想象自己来演李红琴这个角色，作为一个真正的母亲，她一开始肯定是站在丢孩子的一方看问题，而且她对农村妇女的生活完全不了解。赵薇甚至提出过去演郝蕾的角色。“当时我可以把她换过去，但是我就是觉得她有李红琴的气质，我不希望她又穿得像平时一样，演一个都市的妇女，就像《虎妈猫爸》那样。” 赵薇也坦言，在看前半部分的剧本时，自己已经哭了好多回，但李红琴出场后自己反而没有太多感动，只是很理性地在看，“我也觉得挺难，因为大家都是面对一样的事情，前面的故事已经展开得非常丰富了，到这个人物的时候会非常吃力，这是一个非常难演好的角色。”过了一两个月，有中间人告诉陈可辛，实际上赵薇还是很喜欢这个剧本的，于是他再一次邀请赵薇出演，两人具体探讨了对角色的想法，终于达成了一致。对于自己态度的转变，赵薇笑言：“我觉得我应该相信导演，如果他觉得我可以的话，我应该去试一试。”
最后，明确各个人物之间的关系会对演员的表演提供更加细微的行动依据。演员会根据人物之间的关系，通过细小的细节来展现人们的心理，呈现出出色的表演。演员对表演的掌控使得电影更加生动，演员对生活和表演的观察来塑造鲜活的人物。鲁晓娟抱住双臂蹲在地上失声痛哭之时，黄渤饰演的田文军闭紧嘴巴，嘴唇颤抖，眼睛湿润，站在旁边，心里是想要靠近，行动上并没有靠近，唯独只有鼓掌看着她这个动作可以表达心里已是百转千回，沧海桑田，没有什么可以说和做的，那种坚忍和克制的演绎，更深沉的沉默，由爱情转变成为默默守护的亲情。[2]明确了人物之间的关系，演员就会认真考虑通过什么样的语言和肢体动作来使人物形象更加丰富。
（二）演员对人物的体验阶段
如果说认识时期是准备时期，而体验时期是深入了解的时期，在体验阶段斯坦尼拉夫斯基有过这样比喻：“可以比作是汇合、播种、受胎、结果的时期。” [1]体验角色是演员创作人物必不可少的阶段。因为，对社会各个层面的人物的生活条件、沟通特点、行为方式演员并不是很了解，就不能准确地塑造出该层面的人物的形象。[3]因此，就要求演员到社会中去体验角色，进行角色生活的体验。通过观察、汇合、大仙作品中原型的行为举止，感受他们的生活和心理。
但是，一些角色是无法亲自体验的。如古人、伟人等。演员要博览群书，对各个方面都要有所了解，这就要通过其他的方式来抓住人物的性格特点。黄渤在演亲爱中饰演田文军的时候，去到火车站里、警局里观察，看了好多之前的纪录片，资料片等等，孩子走失的切肤之痛，观察纪录片中的每一段不为之震动，无法客观地看完观看了人物的原型纪录片，其中有一个场景，孩子找到那一刻，田文军（原型）就坐在那个火车站的长条板凳上，然后倚着一边打电话给家里说找到了，手一直就那么抹眼泪就一直打电话，那个人物在那种情况下该感受到的酸楚之情把它外化表现出来。赵薇在电影《亲爱的》中里扮演的是一位农村妈妈，这应该是赵薇从更大的角色挑战的阴影中，农村妇女，脸是认不出来的，反璞归真，满嘴方言，没有文化。她素颜出镜，并且赵薇表示赵薇表示，那段时间刻意让自己憔悴了很多，“有时候睡觉睡得比较好，第二天气色特别好，我还说哎呀，不对啊，有时候脸上起了一个痘，长了一个包，看起来人很糙的时候，它确实更有质感。”此次，赵薇对于农民形象的把握惊人得到位，她表示，角色上所有的设计都是自己提出来的，自己没有去体验生活，也没有跟原型人物交流，“我搜了很多资料，看了很多打拐方面的新闻纪录片，看到了很多不同老百姓在碰到这件事时的状态。好演员通过花费很长一段时间去体验生活、揣摩角色来塑造一个角色，正如陈宝国所说：钻进角色的灵魂深处。而演戏最高的境界，就是要把角色的灵魂演出来。也由许多演员通过借鉴和汇合塑造出鲜活的人物形象。

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