《秋月》作为淮海戏艺术家许亚玲的代表作，是淮海戏发展史上的一座“里程碑”。许亚玲细致入微的演绎让“秋月”这个角色深入人心，为中国戏曲界增添了一位经典形象。许亚玲唱腔明亮醇厚，在继承淮海戏传统唱腔的基础上，吸收其他剧种的表演技巧，形成了别具一格的表演风格。本文从情节介绍、唱腔分析、舞蹈分析、人物形象塑造这四个方面着笔，对许亚玲剧中具体的唱段和舞蹈以及人物塑造技巧进行分析，同时将《秋月》的剧本与许亚玲的表演合二为一进行研究，分析许亚玲的表演艺术。这不仅有助于我们对艺术人物进行理论分析，更为今后的舞台表演打下坚实的基础。
目录
摘要1
关键词1
Abstract1
Key words1
一、淮海戏《秋月》的情节介绍1
二、许亚玲在淮海戏《秋月》中的唱腔分析2
（一）码头独唱2
（二）定情对唱2
（三）狱中独唱3
（四）刑场绝唱5
三、许亚玲在淮海戏《秋月》中的舞蹈分析5
（一）码头独舞5
（二）双人伞舞6
（三）追魂舞6
（四）纱巾舞6四、许亚玲在淮海戏《秋月》中的人物形象塑造 7
（一）在规定情境中塑造人物 7
（二）运用肢体动作塑造人物 8
（三）借助舞台元素塑造人物 8
结语9致谢10参考文献10参考文献9
论许亚玲在淮海戏《秋月》中的表演艺术
引言
淮海戏是地方戏曲的代表，是中国戏曲的重要分支，2008年被列入国家级非物质遗产名录。近年来，众多学者对于淮海戏在历史与现状、经典作品分析、保护传承等方面进行了深入的研究，而对淮海戏艺术家的表演研究较为缺乏。本文以著名淮海戏艺术家许亚玲在《秋月》中的表演作为研究主体，将《秋月》的剧本与许亚玲的表演合二为一进行研究，对许亚玲的唱腔、舞蹈及人物形象塑造这三个方面进行细致分析。让我们对戏曲表演有更加深入的认知，丰富舞台表演经验，为今后的舞台表演打下坚实基础。
一、 淮海戏《秋月》的情节介绍
淮海戏《秋月》由国家一级导演李利宏指导，编剧谢丽泓、音乐配器汝金山等共同创作，国家一级演 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: @351916072@ 
员许亚玲主演。2011年6月10日，许亚玲凭借在《秋月》中的精彩表现，成功摘得第二十五届中国戏剧“梅花奖”。《秋月》名声大噪，成为新编淮海戏的代表作品。
故事背景设置在清末民初，讲述了淮海戏艺人秋月跌宕起伏的一生。秋月是秦家班的第一花旦，她技艺精湛，参演的剧目叫好又叫座，是秦家班的“金招牌”。儿子天宝患眼疾病情日益加重，为凑手术费，她没日没夜赶场加演。秦家班第一次登上大戏台，秋月被师姐美香原欺骗，最终误场被逐出秦家班。为了生计，秋月开始在市集唱门头词。师弟二龙对秋月倾慕已久，不忍她糟蹋自己的才华，谈话间两人发生冲突，不欢而散。天宝因为视力下降的厉害，不愿上学，秋月内心酸楚，决心尽快凑足手术费带儿子去上海医治。李三突然上门拜访，他在赌场输的血本无归，将祖传的镯子留下打算一死了之。秋月用自身经历鼓励李三，只要活着就有希望。秋月和二龙重逢，二龙向秋月表明心迹，秋月不忍拖累他，说出自己即将失明、天宝患病的真相，二龙用自己的真情打动秋月，两人勇敢的相爱了。
秋月收获了爱情，儿子的手术费用也凑够，却发现钱袋不翼而飞。绝望的秋月赶去李三家质问，李三毫无悔改之心、拒不还钱，在巨大的冲击下，秋月彻底失明。两人的争执中，秋月误杀了李三。她跌跌撞撞赶回家中给天宝收拾行囊，嘱托二龙连夜带天宝去上海做手术，自己被捕入狱。行刑当天，清江浦百姓及秦家班全体同仁为秋月送行，二龙也带着重获光明的天宝来到刑场，众人配合秋月演戏与天宝进行最后的诀别，清江浦一代名伶、梨园婵娟在百姓们的扼腕叹息中离开人世。
二、许亚玲在淮海戏《秋月》中的唱腔分析
秋月是剧作的灵魂人物，许亚玲在整部剧中有大量的唱段。戏曲表演中最重要的基本功就是“唱功”，人物形象的塑造及情感的表达需要多层次的唱腔来诠释。[2]许亚玲在剧中有多次情绪的转变，她的唱腔圆润醇厚，刻画人物细致入微，在基本的淮海戏声调规律上，融合一些民歌以及器乐协奏的曲调，甚至加入了西洋乐器小提琴伴奏，使唱段更加具有渲染力，让观众为之喜、为之悲。
（一）码头独唱
第二幕第一场，在码头人来人往的喧哗、各种商贩的吆喝声中，秋月在清江浦码头的小船上演唱淮海小戏《回娘家》。秋月虽遭人陷害离开戏班，但师弟二龙对她的不离不弃让她的心中倍感甜蜜。配乐一扫第一幕的阴郁沉重，洋溢着欢快喜悦。正如高人一在《简述淮海戏中的板三弦》所述，板三弦在轻快活泼的曲调上加以上滑音点缀，刻画出秋月兴奋快乐的情绪。[3]许亚玲在《回娘家》中采用淮海戏女腔 “好风光”唱腔，传递出秋月的幸福和喜悦。“好风光”既是对传统唱腔的继承，又是吸收民歌音调后的发展。[4]《回娘家》调式是在中国民族音乐五声调式的基础上构成的七声D宫调式，保留传统唱腔七字唱的曲调特征，音区适中，可塑性极强。许亚玲在诠释这一唱段时，加上“啊”、“呀”、“那”等语气助词，灵活运用固定腔调，给传统小戏增色不少。“自从过门到你家，夫妻恩爱人人夸，鸡叫五更下田去，衣衫湿透我疼心上。”开端四句采用七字句（4+3）和八字句（4+4），板式为小二行板，采用大本腔（真声）演唱。“清晨起，我用麻油大蒜拌黄瓜，和了两碗面须子，还烙块蛋饼放葱花。”这四句采用长短句式，唱词隔句押韵、充满生活气息，许亚玲演唱这四句时提速采用二行板，将回娘家的喜悦和与丈夫的恩爱淋漓尽致的展现出来。
（二）定情对唱
第二幕第三场，是秋月与二龙互通心意、确定恋爱关系的一场戏。蒋山在《淮海戏语言研究》中分析，淮海戏兼容了以京剧为代表的板腔体上下齐言句式和以昆曲为代表
的曲牌体长短句式的优点。[5]许亚玲在这一唱段，唱词上下对偶、长短不等，以七字句、八字句为主，偶尔穿插十字句，节奏舒缓，有助于情感的抒发。“二龙他说出肺腑音，秋月何尝不知情。师弟呀非是为姐来拒绝，只怪我没有这福分，娘胎就把病来带，秋月我很快变盲人。”开端秋月婉拒二龙的真心，许亚玲采用二本腔（小嗓）演唱，板式为小二行板，用七字句、八字句及十字句串联，缓缓唱出对二龙的欣赏以及对现实的无奈。“二龙他一席真情话，一股暖流涌心间。女人有人爱，倍感心中甜，秋月何其幸，得遇此儿男。人在难时有相帮，秋月更把信心添。”秋月被二龙的真情打动，勇敢与二龙相爱。这几句采用五字句、八字句串联，板式为抒情性强的中二行板。许亚玲采用万应腔（真假混合）演唱，解决了由大嗓到小嗓的过渡问题，使声音更加柔和自然，将秋月的羞涩欣喜完美展现。两人确定了彼此的心意后，许亚玲与二龙合唱《回娘家》，再现第二幕第一场的传统小戏，板式为2/4拍小二行板，节奏欢快，采用“好风光”唱腔，多用大嗓，声音明亮圆润，表现了秋月收获爱情后的喜悦。

原文链接：http://www.jxszl.com/ysl/byzy/67204.html