摘 要 微电影的镜头语言就是电影创作者使用摄影设备获取画面和素材并按照一定的语法和剪辑规则，像说话一样以特定的方式由摄影机所拍摄出来的画面看出创作者的意图。是微电影不可缺少的一部分，是构成微电影情节的最小单元，微电影的情节和基调的确立就是靠镜头语言来实现。本论文主要分为五大部分第一章，“微电影镜头语言的认识”，对微电影、电影镜头、电影语言三者的关系进行论述，明确电影镜头语言的用法和意义；第二章，“镜头语言与剪辑的关系及应用”，对电影镜头在剪辑过程中的，分别论述镜头衔接和时间与空间的纵向、横向范围随着视频拍摄方法。第三章，“微电影《烛心》制作前准备”，通过对微电影《烛心》的前期构想对电影镜头语言进一步的认识。电影镜头语言蒙太奇、长镜头的分析，论证电影镜头语言的艺术特征及艺术美价值。第四章，“微电影《烛心》中期拍摄流程”，在实践中学习镜头语言的应用和总结。阐释微电影制作流程和拍摄心得。第五章，微电影《烛心》后期制作过程，主要从剪辑、配乐、调色等方面阐述。
目录
1. 绪论 1
1.1 论文选题的目的和意义 1
1.1.1 研究目的 1
1.1.2 研究意义 1
1.2、国内外关于该论题的研究现状和发展趋势 2
1.2.1国外研究现状 2
1.2.2国内研究现状 2
1.3、 论文的主要内容、研究方法 3
1.3.1论文主要内容 3
1.3.2论文研究方法 3
2. 电影镜头与镜头语言 5
2.1 含义 5
2.2 固定镜头 5
2.3 运动镜头 5
2.3.1 推 6
2.3.2 拉 6
2.3.3 摇 6
2.3.4 移 7
2.3.5 跟 7
2.4 特征 7
2.4.1 技术性 7
2.4.2 形象性 7
2.4.3表现性 7
3． 剪辑的概念及应用 9
3.1剪接点的准确性 9
3.2镜头转场手法 9
4. 微电影《烛心》制作前期准备 11
4.1 故事梗 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: *351916072* 
概 11
4.2 人物设定 11
4.3 剧本 11
5. 微电影《烛心》中期拍摄流程 19
5.1 演员确定 19
5.2 场景确定 19
5.3 正式拍摄 19
5.4 素材整理 19
6. 《烛心》后期剪辑流程 21
6.1 剪辑 21
6.2 调色 21
结 论 23
参考文献 24
致 谢 25
1. 绪论
1.1 论文选题的目的和意义
1.1.1 研究目的
近些年来，人们生活节奏越来越快，信息碎片化，文化快餐化，新媒体快速发展，各种广告模式在不断的创新，尤其短视频已经进入每个人的视野，正所谓“微文化”开始流行起来。微电影的宣传模式，也受到大众的青睐。微电影有着独有的感情性，故事性，视觉冲击性，在一定程度上更能与观众引起共鸣。另外，微电影得天独厚的优势，制作成本低，技术门槛不高，载体多样，传播迅速。所以更受人们的青睐，逐渐成为当下最受欢迎的影视形式。
微电影形式多元，主要有企业微电影、公益微电影、搞笑微电影三大类。企业微电影不同于商业影视广告，也不同于视频短片（微信视频），他是结于俩者之间的一种新媒体影视模式。而且他偏向商业化，更偏向于影视专业制作。公益微电影是宣传社会正能量，劝人向善、维护公众利益、提高个人道德水平而制作的微电影最受观众热捧的当属幽默搞怪微电影，在喜剧电影的影响下，近些年，网上出现了大量的搞怪幽默风格的微电影和短视频，它出现给忙于工作学习的人们添加了调味剂。
近年来，微电影的市场需求不断提升，质量的提高就是我们关注的焦点。提高微电影质量首先要谈的就是镜头语言。
1.1.2 研究意义
微电影是现在比较受欢迎的一种电影模式，它可以在手机、互联网、车载电视等各种新媒体平台上播放，可以随时随地观看的方式。它具有等同电影一般完整的策划和创作体系，整个周期在一月以内，投资小，故事情节简单易懂，有深刻的内涵。微电影一般时长330分钟，因此微电影运作快、接受平台广、大众都喜欢且可以参与的电影类型，其内容丰富，形式多变，融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育。商业定制等各种主题，可以单独成篇，也可以组成系列剧。
镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。我们通常可经由摄影机、单反、手机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图。因为可从它拍摄的主题及画面的变化去感受创作者透过镜头所要表达的内容，这就是所谓“我的镜头会说话”，也就是我们一般所讲的“镜头语言”。在影像的世界里，虽然和平常讲话的表达方式不同，但是目的是一样的。所以说镜头语言没有规律可言,只要用镜头表达你的意思,不管用何种镜头方式,都可称为镜头语言。
本次论文，将围绕校园微电影《烛心》的实践创作研究以下俩个方面：一是镜头语言领域；二是镜头语言与剪辑的关系。
1.2、国内外关于该论题的研究现状和发展趋势
1.2.1国外研究现状
微电影作为一种视觉艺术，电影镜头的图像表达和认知规律也遵循着视觉艺术的规律，但同时，由于电影的技术性和综合性的独特性，不同于传统的视觉艺术。正如法国克里斯丁•麦茨在《电影与方法:符号学文选》提出：“电影语言 (Cinematographic Language)这个词本身已经提出了电影符号学的整个问题。”对电影的构图、景别、以及剪辑有了阐述。波布克的《电影的元素》中对电影的技术手法拍摄技巧等方面进行论证。直到路易斯贾内梯的《认识电影》出现中，全面系统的阐述地对电影，镜头，镜头语言等各种电影元素进行解析。
1.2.2国内研究现状
国内电影行业的萌芽是在20 世纪 80 年代初，微电影的特征微电影是当下“微”时代（信息时代）的“电影”类型，有着中国特色的名称。微电影其最为突出的特点也正在它的名称上——“微”。尽管目前行业内对这种新“电影”形式的定义比较模糊，而且说法各异，可是大部分都倾向于这样的定义：一是“微”制作，微电影的时间长度决定了微电影大不可像传统电影那样投资巨大，它投资小，准入标准较低，所以大部分人都能参与其中。二是“微”时长，它有别于传统电影，时间长度通常在九十分钟以上，也有两三个小时的，微电影时间长度大都在几分钟，长的到二三十分钟的也不少。三是“微”传播，传统电影的传播途径基本是在电影院，也有的数字电影在电视上传播，而微电影大多实在互联网，移动设备等多媒体平台传播，更能贴近普通大众，传播范围也更为广阔。
针对电影美学的研究孙晟伟在论文《电影镜头语言的美学研究》中指出电影镜头语言的审美，以及各大类型的影视作品特征。李建群在论文中论述电影的视觉符号及其审美意象。

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