摘 要当今时代，三维的动画大片以新的视觉冲击形态迅速占领市场，然而却忽视了传达故事情感。相比三维动画，二维动画以其独特意蕴更易于传达给观众情感与体悟。本文针对新媒体时代下，手绘艺术动画短片各方面的特征进行了探究，通过分析二维手绘动画的优势确定动画创作形式，对优秀作品进行了分析确定了自身创作风格及故事脚本。动画短片《Dream or Dream》是一部关于鼓励人们追求梦想的动画，短片以二维手绘动画为主，加以电脑后期合成，通过在小镇上做着邮差工作的男主角来展开。在小镇做着邮差的男主角，他并不喜欢这份工作，对这份工作热情不起来，他真正的梦想是一个摄影家。而男主角不断梦到找寻自己的家的小男孩，小男孩其实是童年的自己。男主角通过梦境中的自己点醒了自己，重新拾起了自己的梦想。本动画通过这一主旨提醒人们不要忘记梦想，鼓励追寻梦想。 本文主要从《Dream or Dream》的制作过程出发，对短片的主题选材、创意构思、画面风格、场景设计、角色设计及动画、后期剪辑以及配乐等方面进行阐述，并对在制作过程中所遇到的如部分效果难以实现、软件操作等问题和解决方法以及自己技能方面的不足进行归纳和总结。
目 录
摘 要 IV
ABSTRACT V
目 录 VI
表目录 VIII
第1章 绪论 9
1.1 对手绘动画艺术短片的认知 9
1.1.1手绘动画短片表现内容的特点 9
1.1.2 新媒体下的手绘动画 10
1.2 选题背景 11
1.2.1 手绘艺术动画的表现优势 11
1.2.2 手绘艺术动画的表现形式 11
第2章 课题主要研究内容及创意思想 13
2.1 课题主要研究内容 13
2.1.1 动画主题选材及寓意 13
2.1.2 无纸化手绘艺术动画 13
2.2 创意思想 14
第3章 手绘动画艺术短片设计过程 15
3.1 动画短片的故事梗概及剧本创作 15
3.1.1 故事梗概 15
3.1.2 剧本创作 16
3.2 动画短片的画面风格定位及造型设计 18

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3.2.1 画面风格定位 18
3.2.2 造型设计 22
3.3 分镜头设计 28
第4章 动画制作过程 38
4.1 场景绘制过程 38
4.2 角色运动绘制过程 41
4.3 后期制作过程 43
4.3.1 Final Cut Pro合成样片 43
4.3.2 镜头调色处理 43
4.3.3 精剪、配乐及输出 43
第5章 结论 44
参考文献 45
致 谢 46
表目录
【表 3.11】剧本13.
【表 3.21】《EL EMPLEO雇佣人生》动画分析16.
【表 3.22】《FATHER AND DAUGHTER》动画分析19.
【表 3.23】《OH, MY GOD!》动画分析20.
【表 3.24】动画场景设计草图22.
【表 3.25】动画主要角色设计列表26.
【表 3.26】主要道具设计图列表27.
【表 3.31】动画短片分镜头28.
【表 4.11】场景绘制过程图列表40.
【表 4.21】主场景角色动作列表41.
第1章 绪论
1.1 对手绘动画艺术短片的认知
现代主流动画一般分为二维动画和三维动画，他们在制作技术上有所不同。二维动画一般指基于传统绘制方法的不同形式的手绘动画，而三维动画则是将人物造型、场景、灯光等元素依靠计算机软件制作出来。二维动画在动画发展史上有着不可或缺的重要作用，然而如今三维动画的崛起，使得传统动画面临着较大挑战。
不同于传统的迪斯尼二维动画，动画艺术短片是偏向于艺术家个人创作的一种动画类别。它独立存在于动画艺术舞台，以一种非主流动画的形式散发着其艺术魅力。与商业动画片相比，非主流动画艺术短片带有更加强烈的个人主观意识色彩。由于动画短片时间有限，作者通常不会将重点放在叙述故事情节上，而是通过生活感受和艺术修养的完美结合，最大限度地利用画面风格、镜头和音乐渲染等手段营造影片的气氛，通过作品有效地向观众传达创作者的思想和情感。
1.1.1手绘动画短片表现内容的特点
谈到二维手绘动画短片的创作特点，考虑的首要因素还是它的艺术性。艺术动画短片的表现形式多种多样，它考验的是创作者的想象力，不同的故事有各自适合的形式。笔者对现有的艺术动画短片进行了分析之后，发现二维手绘动画短片的表现内容基本上可以概括为以下三个方面：
1、阐述寓言的故事
这一类的短片可参考我国动画短片《三个和尚》，它通过简短的故事表达了团结就是力量的寓意，影射了一个小型社会，揭露了社会中人与人之间的关系。对于艺术的把握，在于创作者的想法，包括对故事短片的叙述形式。而寓言式的故事，需要带有一定哲理性的画面，给观众留下思考的余地。
2、抽象形式主义
这一类短片追求视觉的表现形式，通常以简单的点线面组成丰富多彩的图形，辅以有节奏感的音乐来表现，不具有故事情节及情感表现。这一类短片通常欣赏性与艺术性较高。
3、蕴含真挚的情感和传达思想
这几年国际上获奖的艺术动画短片，这类短片占了绝大多数。也正是因为这样的短片更能引起观众的思考和共鸣，才显得更吸引人。例如获得了2009年利尔达拉美电影节最佳短片奖等多项大奖的艺术短片《雇佣人生》,它通过将生活中的物件拟人化，以独特的视角解读了社会与人性的本质，既深刻又犀利，展现了整个社会麻木、阴暗、冷漠的一面，引起了观众对人生、对社会的思考。同样2001年奥斯卡最佳动画短片《父与女》也是这一类的题材，用片段散文式的叙述手法，讲述女儿一生坚持等待离开的父亲归来，表现了女儿与父亲之间永恒的爱，非常动人。
这类短片的叙事方式都比较接近散文式，不如动画电影中明显的戏剧冲突，较为片段式。而本人的《Dream or Dream》也是属于这一类型的短片，希望通过一个小故事来引起观众的思考与共鸣。


图1.1.1 短片《雇用人生》画面截图
1.1.2 新媒体下的手绘动画
传统形式下的手绘动画，是由动画师一帧一帧在纸上绘制，然后用摄影机或扫描仪导入合成形成荧幕动画的。而随着新媒体时代技术的不断提升和思想的不断转变，纯手绘技术与新媒体技术的结合，让手绘动画的感染力和表现力更加强烈，也更加符合当代艺术的审美和认同。
新媒体技术的广泛使用，大大提高了动画的制作效率，同时为手绘动画艺术注入了新鲜活力，也使得手绘动画的发展空间更加广阔。目前手绘动画的形式已经有FLASH动画、二维无纸动画、三维动画等多样化的形式，而且传播途径也发生了很大的变化。传统的动画仅仅是通过电视或是电影荧幕来播放，而新时代网络技术的发明，使得人们可以利用电脑、手机、平板等设备随时随地观看动画短片。
总之新媒体技术使得手绘动画有了新的生机，手绘动画已经成为了一种网络载体、一种人与人之间、不同文化与不同文化之间的交流工具。依靠新媒体与先进的数字化技术，使得手绘动画的创作更加具有灵气，展示的舞台也更加广阔。

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