摘 要 本文以描声与现代舞的共通性为论述的核心，并以此重点阐述描声与现代舞结合对舞蹈意境的影响，具体包括三个层面。层面一在描声中，动作讲究大幅度，大画面，神秘又诡谲的特点更助于视觉效果的呈现。形如蛇盘的肢体语言为舞者提供了更独特的表达方式。将这种方式运用到现代舞表演过程中，从整体追求上看，更注重展现人物的灵魂和情感以及整体效果的传神写意。层面二描声注重描绘音乐意境，在节奏上环环紧扣，起承转合之间配合着动作的变化。舞蹈需要音乐的激发与强化，描声则是对音乐的配合与协调。共同的节奏韵律和情感内容同步展示出来，虚实相生，乃成意境。层面三在现代舞意境创造过程中，情感的流露是一个不断深化的过程。舞蹈建立在动作与感情结合的基础上，舞蹈形象的塑造亦需要充分的情感为支持，描声融入到现代舞中，使形象变得明朗，题材更加多样化，不再局限于“实境”，而是给观众遐想的空间和超凡、空灵的“虚境”。
目 录
一、绪论 1
二、什么是描声 2
（一）描声的创造过程及其在国内的发展 2
（二）描声的动作特点 2
（三）描声与音乐的关系 3
三、描声与现代舞的共通性
（一）舞蹈语言和动作原理的相似性 5
（二）描声的情感表达方式更适合现代舞 5
四、描声与现代舞结合对舞蹈意境的影响
景—情形—象—境
结论
参考文献 8
致谢 11
一、绪论
本文从多方面总结了描声的动作特点，将描声分为身体多个部位共同协调的过程。在上身的运动中分析手臂wave和胸胯配合，下身的膝部内扣与上身相呼应。音乐方面，描声与节奏的统一是最显著的特点，对于风格的选择多倾向于冷淡系。在此基础上，结合现代舞技术中的“收缩——放松”体系，韩福瑞技巧和拉班训练法分析描声与现代舞的共通性，为两者结合提供理论方面的支持，并根据现代舞作品《我的世界》总结描声的情感表达方式，由此引入到两者结合对舞蹈意境产生的影响，从动作、音乐、情感三个角度分析舞蹈意境中景、情、形、象、境五个层面的塑造。
二、什么是描声
（一）描声的创造过程及其在国内的发展
1．描声的历史
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描声（Myosung），是韩国舞者Wave zino发明的一种舞蹈方式，从字面意思上理解为“描绘声音”，其独特的肢体语言可以灵活地运用于现代舞编创当中。早年Wave zino对“蛇”这种爬行动物情有独钟，将其视为精神信仰，在与“蛇”共同的生活当中，记录下“蛇”的运动轨迹、外形体态，并以此创造了蛇形wave动作，后来经过研究，把蛇形动作通过特定的方式组织起来，自成一体，是为描声。Wave zino本人对世间一切有着更深的看法，在其跳舞的日子里，也在思考一些哲学方面的问题。描声体系初见之时，只是单纯地为了渲染舞台表演气氛，后来随着风格的统一，Wave zino决定将自己多年的生活观、价值观融入进去，使其成为一种可以和谐社会，感化人心的舞蹈。
Wave zino曾于北京授课多年，对于描声一直保持着“神秘”的态度，他表示，描声是自己多年的心血与期许，他希望真正有过经历，对人生，对社会，对万物一切有敬意，并且舞蹈基本功扎实的人才可以学习描声，传播描声，这也是描声在国内鲜有人知的原因。
2．描声在国内的发展
起初描声并不被国人所熟知，后来随着成哲雄（Wave zino在中国唯一的描声徒弟）在北京任教，国内舞者开始关注这种独特而又充满魅力的舞蹈。
首先是北现歌舞系的学生纪托被描声所吸引，想要去学习，于是广泛收集任何与描声有关的资料、视频，因为当时的资料很有限，纪托只能去找成哲雄，但二人语言不通只能通过手语、身体动作进行交流，这使得纪托在对于描声的理解上有了新的看法。他将现代舞元素融入其中，动律是描声的动律，动作则不再固定是Wave和Popping，在整体方面，注重力度感和延展性，追求美感而不是精神层面的东西。另一个描声舞者潘宇也是北现的学生，一次偶然机会欣赏了Wave zino的描声，震撼到了他的内心，同样展开了对描声的追寻和认识，他没有与成哲雄接触过，动作也只是停留在模仿阶段，但他的初衷与Wave zino一样，想要通过描声反映内心情感，传播信仰，于是对描声则理解为不在于形，更在于心，释放自我，表达内心情绪才是最重要的。这两人一个追求动作更美，一个追求思想更纯粹。
不论是哪一种描声，其动作都有相似性，个人生活的不同经历也会对这种自由发挥的舞蹈产生影响。目前描声在国内也处于探索阶段，舞者们在完善丰富的同时也在推广描声的训练方式。
（二）描声的动作特点
1．Wave和Popping
Wave zino主张动作方面Wave和Popping是最基础的，这两点是描声的基本功和基本动作。Wave作为从四肢开始的波浪动作，连贯流畅，充满律动感。描声中的Wave分为纵向wave和横向wave，横向wave是指手臂横向带动的普通关节动作，分解出来就是手指—手背—手腕—肘—肩。纵向wave是手臂上下的转换，纵向wave要求描声过程中胸部与胯部的方向相反，胯部向左移动时胸部牵引上身往右靠，胯部在右时，胸部牵引上身往左靠。手型与通常的街舞wave不太一样是蛇形，如双手向上过头时要像眼镜蛇的头部。手臂向上时，膝盖内扣，向下时膝盖打开，膝盖的开合方向也与手臂动作相反。如果说Wave在描声中是肢体语言的组织，Popping则起到了控制的效果，一方面配合音乐完成每一个节奏点的静止与爆发，另一方面起到加花的作用。在描声中，Popping主要用于手臂和肩部的动作，在音乐情绪和重心变化时突然爆发，动力瞬间被凝聚，以此循环，完成一个上下左右的波动。与街舞Popping有些不一样的是，手臂横向wave会省掉一些步骤，比如Tick（爆发前的震动）和Locking（快速地动又快速地静），为了更标准没有回路，使得其看起来也更炫酷。
2.下半身的运动方式
在描声过程中，发力主要在腿上，所以下盘要稳。一方面是膝盖的开合与上身运动的方向相反，上身作为动力方，腿部需在配合上身的基础上外开，同时半脚掌也要随着膝盖的运动立起。比如：手臂自右下而上做纵向wave，上身随其相反向左靠，左膝盖闭合的同时右膝盖打开，右半脚尖立起。这种特定的组合方式在流畅状态下还可以进行空间上的调整，在方向层次可以以胯部为中心，自由叠加动作，在静止状态下则全部做手部的动作。另一方面，脚腕部的律动要在内扣的状态下完成，Wave zino以蛇为原型创作了描声，所以在描声中“S”运动是一直要做的，下半身对应蛇的中断保持固定的部分，上身在稳如蛇盘的基础上自由发挥，由内而外。
3．头部运动的特点

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